摇滚帮/摇滚黑帮

这是一个永远都见不得光的世界：伦敦的地下黑帮犯罪组织的原住民老大莱尼·科尔，算得上是这座城市众多帮派中代表着英国老式传统的仅存的一颗“硕果”。莱尼性格暴躁，喜欢动用私刑，任何胆敢忤逆他的人，都要遭到严刑拷打，直至被折磨致死，然后莱尼会将尸体丢进一个装满了食肉龙虾的大水缸里，毁尸灭迹…… 当然，莱尼还相信自己永远是不可能被战胜的。 一切混乱的源头都在莱尼花重金做担保、从俄国的亿万富翁尤里那里借过来的一幅被他称之为“幸运的油画”身上，可是这幅画现在却下落不明……为了挽回损失，同时也是在向明为企业家、实则是俄国的黑帮头子的尤里展示自己的实力，莱尼发出了一条“通缉令 ”，表示找回油画的人，不但可以得到自己的重用，还能拿到数百万英镑的赏金。一时间，伦敦的地下世界沸腾了，每一个人都有心插一脚，从中分一杯羹，包括危险的黑帮派系老大、性感阴险的美丽女会计、贪污腐败的政客、还有一些上不了台面的地痞流氓，他们或互相串通勾结，或彼此针锋相对，令本来就很复杂曲折的黑帮世界变得愈加地扑朔迷离起来。 在伦敦的社会底层靠着小打小闹勉强糊弄着过日子的One Two、马姆布斯和鲍伯，本无心参与到这场混乱中来，但One Two的情人——同时也是尤里的私人会计师的丝特拉却将这单没办法拒绝的“生意”扔给了他们，逼迫着他们硬着头皮卷入了这场波及范围已经扩大到整个伦敦市的麻烦当中……他们三个到底能否全身而退？关键就要看One Two如何运用自己的天赋以及那无与伦比的街头智慧了。一句话评论影片拥有的是一种非常狂躁的能量，产生了让人没办法抵挡的诱惑力，让观众瞬间就爱上了这些虚构的黑帮分子。——美联社与盖·里奇早期的作品进行比较，《摇滚帮》属于那种纠结着复杂情感的喜剧惊悚片，从开始到结束，到处都是不容置疑的智慧和紧张刺激的冲击。——IGN电影网站虽然影片在结尾的时候为续集留下了一点小悬念，但并不影响整体的观看效果，盖·里奇通过这部作品重新赢回了荣誉，同时也为伦敦带来了不小的震动。——《伦敦风情》在评论界集中谴责的炮火下，盖·里奇仍然如此固执地坚持自我，确实是一种令人尊敬的行为，然而这部影片并没有挽救他，里面所讲述的只是一个过分冗长杂乱的老旧故事。——《独立制片》过于故作姿态和追求技巧，虽然有的时候影片中某些带有虚无主义的轻率无礼会引起相应的恐慌，可总的来说，这个故事既没有趣味性，也不够风格化。——《闲话电影》幕后制作 《偷拐抢骗2》？ 因为之前的两部作品《浩劫妙冤家》和《转轮手枪》受到评论界非常不留情面的尖锐批评，盖·里奇似乎终于有所顿悟，通过自编自导《摇滚帮》，探访了现代伦敦那略显破旧、疲倦、分布极不规则的地形图，重回自己最为擅长的英国黑帮题材，毕竟他已经在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中做过相似的尝试了，而且还取得了非常理想的效果和评价。就连他自己都承认，新作《摇滚帮》确实与这两部影片有着很多相互关联的地方，里奇说：“我之所以再一次将目光锁定在了伦敦的地下犯罪世界，主要还是因为我曾经在这样的电影类型中获得过前所未有的激情和乐趣。而且在过去的15－20年间，英国发生了翻天覆地的变化，依附着其生存的黑帮派系也随之经历了持续不断的改变，某些之前的黑帮电影一直秉持的老派风格正在逐步被新式派别所取代，越来越多来自于东欧或俄国的黑帮分子开始在这里占据一席之地，不断地冲击着那些本土的传统势力。如果换作是几年前，一票价值几百万英镑的买卖足以在伦敦掀起巨大的骚乱和风波，然而现如今国际上的黑帮分子一出手就是几十亿，无疑会让那些保守的伦敦本土帮派人士觉得颜面尽失……正是考虑到类似的诸多原因，我才会想到去创作一个如此具有震撼力的黑帮故事，影片基本上就是在反馈伦敦老式的黑帮政体与新加入进来的国际组织之间是如何抵触、融合的。在一个纯粹的犯罪的环境下，我尝试着还原黑帮交易曾经有过的模样，然后再展示出他们是如何被外来的社团体制逼迫得走投过路的。”确实，每当触碰与犯罪有关的黑帮类型的电影作品时，里奇浑身上下都有如通上了电流般充满了活力和快感，他继续说：“其实我只是喜欢那种脱离了主流的亚文化群而已，因为这实在是太适合我的口味了，所以才能得到我全身心的关注。” 不过，由于浸泡在犯罪电影的世界中太多次了，盖·里奇也不得不为每一部作品寻找一些相似之中的不同之处，他希望观众在观看的时候，能够清楚地意识到这是标准的里奇风格的电影的同时，还能从中得到完全不同的享受，里奇表示：“如果你看完《偷拐抢骗》之后再看这部影片，马上就能意识到它们真的出自同一位电影人之手——其实我更愿意将《摇滚帮》改名为《偷拐抢骗2》，即使它们讲述的是两个没有任何关联的故事，不但各具不同的时代风格，内容更是八杆子打不到一块去……但你仍然能从这两部影片中看到它们之间千丝万缕的联系。我非常喜欢这种感觉，同时也在致力于让每一部相关的作品都能够成为这股影响力的一个组成部分，当它们完全凝结到一起的时候，说不定真的能够带动整个电影工业的发展呢。” 随着时间的推移，尝到了甜头的盖·里奇势必还会拍摄出更多的犯罪电影，在这个故事领域中继续走上很长一段时间，不过他暂时并不希望在体现犯罪的形式上做任何改变，里奇说：“就目前来看，基本上而言，我的作品大多是在对犯罪行为进行一种客观的论证，我尽量不在里面加注任何以文化为基础的民族特色和道德伦理，体现的是一种纯粹的观察结果，因为我觉得这样可以让影片中的故事提升至一个理性的层面上。” 传统的黑帮体系与外来的势力分布 《摇滚帮》的主演之一杰拉德·巴特勒早就对那种非常具有盖·里奇风格的黑帮电影痴迷已久，所以他对这次合作机会也是尤为地珍惜，巴特勒说：“我在影片中饰演One Two，黑帮分子，与伊德瑞斯·艾尔巴和汤姆·哈迪的角色组成了一个有特色的小体系。我们都是来自于小城镇、看起来土里土气的乡巴佬，从影片一开始，就在努力地去做一些尝试，希望所有的一切都能重归合理和正统，可是最终却受到了更加保守的本土黑帮老大的威胁，因为我们已经被他们视为‘眼中钉’、‘外来户 ’……到了影片的后半段，整个故事结构就显得稍微有点混乱了，为了掩饰和弥补不断出现的过失，以及应付半路插进来的俄国帮派，我们开始互相指责——听起来确实有点理不出头绪，但这正好也是里奇的电影作品所标榜的不可抵挡的魅力之一。”艾尔巴则继续补充道：“我的角色是马姆布斯，伦敦地下黑帮的成员之一，被称为‘挣钱的人’……这类人通常都是帮派中出去弄钱花的人，他们是这个体系中比较聪明的那一部分，狡猾且机警，十足十的街头智慧，可惜却用错了地方。” 不仅仅是英国的本土演员，就连美国佬也对这个由盖·里奇创作的故事万分着迷，杰里米·皮文说：“我饰演米基……当我第一次读到剧本的时候，人还在戛纳，当时我就有一种非常疯狂的感觉，心想一定要成为这个故事的一个组成部分。为了达成心愿，我不仅做好了哀求里奇的准备，甚至打算实在不行就想办法‘贿赂’ 他，好在我的这些想法最终并没有付诸行动，因为里奇顺利地把那个我想要的角色给了我，而我和卢达·克里斯就成了这里仅有的美国演员。我们的角色都是从安德烈·本杰明的音乐录影带中获得的灵感，当然还包括Big Boi，他们都在里奇创造这两个角色的过程中产生了深远的影响——我如此迫切地想要参与其中，因为我知道这里有一点是可以确定的，那就是这部影片绝对不会让人们失望。” 卢达·克里斯也表示，暂且不提《摇滚帮》到底讲述了一个什么样的故事，自己的戏份确实都是和杰里米·皮文一同完成的，克里斯说：“我们饰演的是‘摇滚帮’的经理，即影片片名的由来……俄国黑帮进驻到伦敦之后，开始接管相应的财团组织，一切都在发生根本的改变。我和皮文的角色都不是那种用正当手段赚钱的人，当然，到了影片中，我们并没有改变自己美国人的身份。” 在制作《摇滚帮》的过程中，盖·里奇承认里面许多的故事想法都来源于真实世界的犯罪实例和黑帮行为，他说：“举个最简单的例子，《偷拐抢骗》中关于‘喂猪’的那个典故，相信肯定会有人对此感到了些许的熟悉，因为这就是黑帮在处理尸体时的一种比较陈旧的说法——切成碎块的尸体被丢进了猪圈里，借此毁灭证据。从那以后，我又看到了类似的比喻出现在了几部电影当中……至于我为什么会知道的如此详细，源于我认识的一个人就差点成了‘猪食’，当然，他最后顺利地逃了出来，可却是用他全部的牙齿作为交换代价。顺便说一句，这个人如今连孙子都有了，是一个非常可爱的老家伙，目前正在经营着自己的地方足球队，还一心关注着慈善事业，看起来真的与普通人没什么区别，给人的感觉就是一个慷慨大方的邻家伯伯。所以我想说的是，有的时候，黑帮生活并不若电影世界里表现出来的那般惊险刺激，他们确实可以去做一些在我们看来极其可憎且穷凶极恶的事情，可是对于他们来说，这些都只是日常生活的一部分而已，换言之，一切都是为了生存。” 与盖·里奇之前的作品保持着惊人的一致，《摇滚帮》也同样在引发一个与社会现状有关的评论与解说，里奇说：“其实我每要制作一部影片的时候，都是因为我对现代社会产生了某些感触。至于《摇滚帮》，则代表了伦敦的一种面貌，这个城市不再像之前我们所了解的那样，它开始变得国际化，就像纽约曾经经历过的一样……所以这里的评论与解说就是：几种不同的文化相互碰撞，是如何导致地下犯罪组织分布的改变的？传统的黑帮体系在外来势力的冲击下，要如何去适应一种全新的环境？”花絮·影片中那个俄国的亿万富翁尤里，原型就是英国的皇牌足球俱乐部切尔西现任的俄国老板罗曼·阿布拉莫维奇（Roman Abramovitch）。RocknRolla/摇滚帮相关链接： 摇滚帮 摇滚黑帮 动作 惊悚 犯罪 RocknRolla 摇滚帮 杰拉德巴特勒 汤姆威尔金森 坦迪牛顿 马克斯特朗 伊德里斯艾尔